مهران مدیری: ما هم روشنفكريم از پشت كوه كه نيامدهايم
وي در خصوص تغييرات اعمال شده در اين سريال نيز اظهار كرد: اين طور نيست كه تصور كنيد دستوري از جايي براي حذف بخشهايي از اين سريال آمده باشد يا حتي مجبور شده باشيم تا با تغيير بخشي از موارد، قسمتهاي پاياني سريال را تغيير دهيم. اتفاقا هنگام پخش اين سريال كمترين اشكالات پخش در طول اين سالها بر ما وارد شد و تنها ايرادات كوچكي در حد يك جمله يا يك كلمه بود كه به ما وارد ميشد و ما هم با رعايت اينكه به آن سكانس يا قسمت لطمهاي نخورد آن مساله را رعايت يا حذف ميكرديم.
كارگردان «مرد هزار چهره» ادامه داد: ولي ما معتقديم كه جامعه روشنفكري اين طور نيست و اين بلاهت و آلودگي براي 4 كاراكتري است كه ساخته ذهن ما هستند تا ما با خودمان هم شوخي كرده باشيم. چطور ميشود با پزشكان و نيروي انتظامي شوخي كرد، ولي كسي چيزي نگويد اما به محض اينكه پاي چنين بحثهايي پيش ميآيد، عدهاي واكنش نشان ميدهند.
مهران مديري افزود: شوخي كردن با افراد مختلف در همه جاي دنيا مرسوم است و به كسي هم برنميخورد. اين حرف من نيست، جامعه روشنفكري اصلا معتقد است كه كمدي ميتواند با همه اقشار شوخي كند و نبايد به كسي بر بخورد. حالا چطور ميشود وقتي كسي با خود جامعه روشنفكري به اين صورت واضح و مبرهن شوخي ميكند و 4 آدم زيرسوال ميروند، بايد تماميت آن قشر زير سوال برود؟
وي گفت: ما هم جزو همين جامعه روشنفكري هستيم، مگر ما از پشت كوه آمديم؟ من هم در اين جريان روشنفكري سالها زندگي و كار كردم، يك بخش از زندگي و كار من تلويزيون و سينما بوده است، تئاتر، ادبيات، موسيقي كار كردهام و در انقلاب بودهام و داخل كتابفروشيهاي جلوي دانشگاه بزرگ شدهام، ولي اين توضيح دادن خيلي سخت است چون جامعه روشنفكري ما بايد ظرفيت نقدپذيري و شوخي را داشته باشد.
مديري افزود: نميفهمم كه چرا اين بحثها مطرح ميشود، آن هم با اين لحن بد و توهينآميز، خب با ادبيات درست از همديگر انتقاد كنيم. آيا اين نوع ادبيات مناسب دفاع از فضاي روشنفكري است؟ اگر كسي با من مساله شخصي دارد، بحث ديگري است؛ اما اگر ميخواهيد مرا نقد كنيد، اين كه ديگر اسمش نقد نيست. مشكل همه ما اين است كه تصور ميكنيم بيشتر از بقيه ميفهميم.
وي در پاسخ به اين سوال كه برخيها گفتهاند مهران مديري در چنين فضاهايي تلاش كرده است تا وضعيت ادبيات و شعر ما را به چالش بكشاند، گفت: متاسفانه بخشي از جامعه روشنفكري ما آدمهاي منفعل و به قول شما بيمصرف هستند. آدمهايي كه صبح تا شب يك گوشه نشستهاند و خوب حرف ميزنند، ولي به هيچ دردي نميخورند. يك كار مثبت در زندگيشان نكردهاند نه در زمينه هنرهاي نمايشي، نه ادبيات، نه شعر و نه هيچ چيز ديگر. آدمهايي كه مدتي هستند و بعد ميروند و كسي هم نميفهمد چي بودند، براي چي بودند و كي مردند.
كارگردان «مرد هزار چهره» ادامه داد: ما منظورمان اين گونه آدمهاست و كار بدي هم نميكنيم، اينها آدمهاي باطلي هستند كه فقط فيگور روشنفكري فرهنگي ميگيرند و تعدادشان هم متاسفانه كم نيست. پس چرا اين حرفها را نزنيم وقتي وجود دارند؟ اين طور نيست كه بگويم صددرصد جامعه روشنفكري ما سالم، خلاق و مفيد هستند.
مديري تصريح كرد: حرف آخرم اين است كه اگر كسي جزو اين دسته نيست، نبايد به او بر بخورد و اگر هم جزو اين دسته است كه اشكالي ندارد
---------------------------
كلاري: بازيگر مهمترين عنصر در سينماي حرفهاي است
ایراسان- هفتمين نشست تخصصي بازيگري به همت انجمن بازيگران سينماي ايران با حضور محمود كلاري مدير فيلمبرداري سينماي ايران در تالار اجتماعات خانه سينما برگزار شد.
بنا بر اين گزارش، كلاري در ابتداي سخنانش گفت: بازيگري يك پديده بسيار پيچيده است. پارهاي اعتقاد دارند ذاتا بازيگر به دنيا ميآيند و برخي نيز بر اين اعتقاد هستند كه در روند زندگي بهشكل اكتسابي بازيگري را فرا ميگيرند و كامل ميشوند. به هر حال هركسي پيشينه بازيگري را در روند زندگي خود دارد.
وي ادامه داد: بعضيها ميگويند بازيگري يك مقوله صددرصد تكنيكي است. بعضيها هم ميگويند موضوع، موضوع باور است. بايد تماشاچي باور كند و لزومي ندارد حتما از بازيگر استفاده كرد و ميتوان از نابازيگر نيز بهره گرفت.
اين فيلمبردار سينما در ادامه گفت: وقتي راجع به فيلمبرداري حرف ميزنيم يك مسئله كاملا سطحي را بيان ميكنيم و با يك مقدار تجربه، به يك رقابت ذهني و ذوق شخصي ميرسيم كه برخي فيلمبرداران به آن «سبك» ميگويند اما به نظر من سبك فيلمبرداري، ابداع يك جريان هنري است و بهتر است به آن سياق بگوييم يا فيلمبردار صاحب نگاه.
وي همچنين اظهار داشت: وقتي قرار شد من در مورد بازيگري صحبت كنم، فكر كردم چه بايد بگويم؟ من كه در اين زمينه مطالعهاي ندارم. البته من فيلمبرداري هستم كه چند بار در چند فيلم مختلف بازي كردهام و فيلم ساختهام.
وي ادامه داد: تمام اين تجربهها باعث ميشوند كه حالا بتوانم با جرأت بيشتري در مورد بازيگري سخن بگويم.
كلاري با اشاره به همكارياش با داريوش مهرجويي گفت: من پنج فيلم سارا، ليلا، درخت گلابي، دختردايي گمشده و ميكس را در مقام مديرفيلمبرداري با «داريوش مهرجويي» كار كردهام. او به دنبال كسي ميگردد كه بتواند به نقش نزديك باشد و سپس او را كنترل ميكند.
كلاري در مورد بازياش در فيلم «بانو»، گفت: هنوز من و مهرجويي با هم فيلمي را كار نكرده بوديم. يك روز با من تماس گرفت و گفت بايد در فيلم «بانو» بازي كني. در جوابش گفتم كه بازيگر نيستم. مهرجويي هم گفت: مهم نيست، من بايد بگويم چه كار كني. به هر حال من آنقدر در اين باره طفره رفتم تا دست آخر آقاي «انتظامي» به من زنگ زد و گفت: چرا نميآيي؟ من به خاطر نقش دكتر كه قرار است تو بازي كني هر روز چندين ساعت گريم ميشوم كه اين براي من عذاب آور است...
وي افزود: انتظامي به من توصيه كرد كه سر فيلمبرداري حاضر شوم و آن زمان، وقتي مهرجويي ببيند كه بازي بلد نيستم، مرا معاف ميكند. فرداي آن روز مهرجويي به من گفت بدون تمرين يكسري كارها را جلوي دوربين انجام بدهم كه من يكي از آنها را انجام ندادم و به همين دليل فضا به يكباره برايم ترسناك و سنگين شد، اما در كمال ناباوري، مهرجويي كات داد و گفت: خيلي خوب بود و پلان بعدي را گرفت.
اين مدير فيلمبرداري سينما، با بيان اين نكته كه بازيگري كاري كاملا پيچيده است، گفت: شخصا فكر ميكردم بازيگري سخت نيست اما تا تجربه نكردم نفهميدم كه بازيگري حقيقتا كاري پيچيده است. هميشه فكر ميكردم اين فيلمبردار است كه مهمترين تخصص را در سينما دارد، زيرا هر فيلمي، به هر شكلي و بدون هر عنصر ديگري در سينما ساخته ميشود، ولي هيچوقت نميشود بدون دوربين فيلم ساخت، اما بعد به دريافتهاي تازهاي درباره دنياي بازيگري رسيدم.
وي در ادامه حضور بازيگر را در سينماي حرفهاي غيرقابل انكار دانست و گفت: سينماي حرفهاي (سينمايي كه براي نمايش است، سينماي تجاري و گيشه)، مهمترين عنصرش بازيگر است. تماشاگر بايد فيلمي را كه ميبيند باور كند تا اتفاقي كه مدنظر كارگردان است، شكل بگيرد.
وي همچنين در ادامه گفت: عنصر بازيگري، مرتبه و شكل فيلم را دگرگون ميكند. نقش بازيگر بسيار مهم و كليدي است. البته من با فيلمسازاني كار كردهام كه به اين مسئله وقوف نداشتند و برخيها هم ماهيت وجود كار را از روي بازيگري ميسنجند.
كلاري با اشاره به همكارياش با جعفر پناهي و مرحوم عليحاتمي گفت: در كارهاي مرحوم علي حاتمي و جعفر پناهي ماهيت وجود كار از روي بازيگر سنجيده ميشود. پناهي بيش از هر كاري، روي انتخاب بازيگرهايش حساسيت دارد. مرحوم حاتمي هم بازيگرانش را لاي پنبه نگه ميداشت و حتي براي كوچكترين نقشها از بازيگران حرفهاي استفاده ميكرد. كارگردان بايد ساختار تكنيكي را بشناسد و اگر بتواند اين ساختار تكنيكي را باخود همراه كند به يك بازيگر بسيار كمك كرده است.
وي در بخش ديگري از سخنان خود ادامه داد: به نظر من بازيگرها بهترين فيلمها را ميسازند. مثل كلينت ايستوود و بن افلك. آنها با كوچكترين جزييات بازيگري سينما آشنا هستند.
محمود كلاري درباره ارتباط بازيگر و فيلمبردار در سينما گفت: بازيگر و فيلمبردار رابطه مستقيمي با هم دارند. به محض اينكه بازي يك بازيگر تمام ميشود، به اولين كسي كه نگاه ميكند هماني است كه پشت دوربين و ويزور ايستاده است. اگر قرار باشد دركاري از كاربرد نور استفاده شود بايد بين فيلمبردار و بازيگر ارتباط ايجاد شود تا اتفاق نهايي بيفتد و همين مقدار شناخت كافي است.
اين فيلمبردار سينما ادامه داد: دوربين و بازيگر، بايد با هم همسو باشند. شناخت عدسي براي يك بازيگر بسيار حائز اهميت است. درك و حفظ نور ميتواند براي بازيگر مهم باشد. به نظر من شناخت ريتم از همه اينها مهمتر است. ايدهآلترين و هماهنگترين رابطه بين دوربين و بازيگر، زماني است كه ضمن فهم يكديگر، ريتم را خوب بشناسد.
كلاري با بيان اين نكته كه نبايد قواعد كلي سينما را با قواعد سينماي ايران مقايسه كرد گفت: مقايسه اين دو اشتباه است به اين دليل كه سينماي ما سينماي نيمه حرفهاي است، ولي من در مورد سينماي ايدهآل صحبت ميكنم. معدود فيلمسازاني هستند كه فيلمبردار را مطلع ميكند كه قرار است چه پلاني گرفته شود و به همان نسبت دكور و نور صورت ميگيرد. اما در كشور ما فيلمسازان زيادي هستند كه بدون حضور بازيگر و توضيح پلان به فيلمبردار، ميخواهند دكوپاژ و نور را درست كنند.
وي درباره محدود كردن بازيگر گفت: اساسا بازيگر نبايد محدود شود. بايد ميدان عمل را براي بازيگر باز گذاشت. اين درستترين شكل اجرا براي بازيگر است. بازيگر بايد آزاد باشد. با درك از پلانها اشتباهات بازيگر كم ميشود و درصد خطا به حداقل ميرسد.
--------------------------
شیوا خنیاگر به جمع بازیگران "امشب شب مهتابه" پیوست
ایراسان- دومین فیلم بلند کریمی نیمه اول خرداد در حوالی تجریش کلید میخورد و تاکنون بازی افشار، عبادی، ایمان حضرتی و خنیاگر در آن قطعی شده است.
وظیفه آهنگسازی "امشب شب مهتابه" را هم احسان خواجهامیری بر عهده خواهد داشت که به گفته کریمی موسیقی از کاراکترهای اصلی فیلم است.
از عوامل تولید این فیلم میتوان به نویسنده: کریمی، مدیر فیلمبرداری: محمود کلاری، مدیر تولید: محمد شایسته، صدابردار: آرش برومند، طراح صحنه و لباس: سارا سمیعی، طراح گریم: امیر ترابی، دستیار کارگردان و برنامهریز: بهمن گودرزی و تهیهکننده: مرتضی شایسته اشاره کرد.
کریمی به عنوان فیلمنامهنویس آثاری مانند "الهه زیگورات"، "دختران انتظار"، "اتانازی"، "چشمان سیاه"، "رستگاری در هشت و بیست دقیقه"، "شمعی در باد"، "تله"، "انعکاس" و مجموعه تلویزیونی "شکرانه" را در کارنامه دارد.
"غیرمنتظره" نخستین تجربه کارگردانی او پارسال نمایش داده شد که در آن دانیال عبادی، شهاب حسینی و هانیه توسلی نقشآفرینی کردهاند.
-------------------
وفا و مرد هزار چهره به کشورهای عربی رفتند
ایراسان- سيدي «آقاي شصتچي» با زيرنويس عربي براي مردمان آن سوي خليج فارس و در كشورهاي كويت، قطر، بحرين و امارات متحده عربي ترجمه و فرستاده شده است. اين گزارش ميافزايد: تا هفته گذشته بيش از چهار هزار نسخه از اين سريال ايراني كه دو ماه پيش از سيماي جمهوري اسلامي ايران پخش شد، در كويت و امارات به فروش رفته است. از قطر و بحرين نيز خبر ميرسد اين سريال ساخته مهران مديري، با استقبال خوبي در اين كشورها روبهرو شده است.
مصطفي، شهروند بحريني كه اين سريال را از طريق ماهواره پيشتر ديده است، ميگويد: با اينكه اين سريال را ديده بودم، اما با تهيه سيدي آن، دوباره آن را با خانواده ميبينيم و ميخنديم.
وي گفت: بسياري از شهروندان بحريني و قطري دوست دارند اين سريال و ديگر فيلم و سريالهاي ايراني را به زبان فارسي ببينند.
در همين حال از اين كشورها خبر ميرسد، سريال ايراني «وفا» نيز كه مضموني ضدصهيونيستي دارد، در امارات متحده عربي با زيرنويس فارسي به فروش ميرسد. اين در حالي است كه سيدي اين سريال در كويت با ممنوعيت پخش روبهرو شده است.
همچنين در بازار فروش فيلمها و سريالهاي ايراني در كشورهاي خليج فارس، استقبال از انيميشنهاي راهنمايي و رانندگي ايران به نام «داود خطر و سيا» هنوز به چشم ميخورد، به ويژه آنكه اين انيميشنهاي كوتاه با زبان عربي در اين كشورها به نمايش درميآيد. در كشورهاي عربي خليج فارس، «سيا و هوتن» را «جاسم و سالم» ناميدهاند!
-----------------------
علی معلم: فيلم ترسناك «آل» را تا اوايل تير كليد ميزنيم
ایراسان- اين تهيهكننده سينما در مورد جديدترين پروژه خود به نام «آل» كه امروز پروانه ساخت دريافت كرد، گفت: ما برنامهريزيهايي براي توليد فيلم انجام داده بوديم اما به علت تغييراتي كه در پروژه اتفاق افتاد بايد برنامهريزيهاي مجددي انجام دهيم و به همين خاطر، لازم است تا مكانهاي فيلمبرداري مورد بازبيني مجدد واقع شوند. از سويي «بهرام بهراميان» كارگردان فيلم نيز در برلين به سر ميبرد و قرار است تا هفته آينده به ايران بيايد و پس از بازگشت او، كار رسمي توليد «آل» را آغاز خواهيم كرد.
معلم افزود: فيلمنامه كه مهمترين بخش فيلم است به طور كامل آماده شده و تنها در مورد مسائل فني- تكنيكي و انتخاب عوامل فيلم بايد تصميمگيري كنيم.
تهيهكننده «آل» گفت: اميدوارم بتوانيم اوايل تير ماه «آل» را كليد بزنم.
وي با اشاره به افتتاح سايت رسمي فيلم به آدرسwww.aalmovie.com قبل از شروع فيلمبرداري، گفت: براي اولين بار در ايران قبل از شروع فيلمبرداري سايتي براي آن تاسيس كردهايم كه اطلاعات فيلم در آن قابل پيگيري توسط علاقمندان است. اين سايت حالتي فعال دارد و كساني كه به بازديد آن ميآيند ميتوانند نظراتشان را براي ما بفرستند و خوشحال ميشويم كه از نظرات مخاطبان فيلم قبل از شروع فيلم باخبر شويم.
وي در مورد بازيگران احتمالي اين پروژه گفت:ما براي بستن فهرست بازيگران «آل»، دو گزينه داريم؛ يكي استفاده از بازيگران جديد است كه پيگيريهايي در اين زمينه انجام شده، و ديگري استفاده از بازيگران حرفهاي. البته در هر دو مورد كانديداهايي را انتخاب كردهايم اما هنوز تصميم قطعي در اين مورد گرفته نشده چون اين فيلم تجربه جديدي در ژانر تعليقي - ترسناك است و بايد با دقت در اين زمينه تصميمگيري كنيم.
تهيهكننده «گاوخوني» و «ازدواج به سبك ايراني» در مورد محل انجام فيلمبرداري «آل» گفت: بخشي از كار در ايران فيلمبرداري ميشود اما بيشتر فضاهاي فيلم به علت موقعيت خاص داستاني، در ارمنستان فيلمبرداري خواهد شد.
وي با اشاره به تعلقات فرهنگي بين ايران و همسايگان خود گفت: ما ارتباطات فرهنگي زيادي با همسايگاني مانند ارمنستان و تاجيكستان داريم و اين به علت پيوستگيهاي عاطفي- فرهنگي ما است. در بستر اين پيوستگيها ميتوان توليدات مشتركي داشت كه اين توليدات به سينماي ايران كمك ميكند.
وي تصريح كرد: توليد مشترك باعث ميشود ايران از يكنواختي در سينما رها شود و همچنين بازار كشورهاي همسايه را تسخير كند و اين اتفاقي است كه تاكنون نيفتاده است.
معلم با اشاره به ديدار با يكي از مقامات سينمايي ارمنستان در مورد ساخت فيلم گفت: با توجه به روابط خوب سياسي و اقتصادي كه بين كشور ما و ارمنستان وجود دارد و با توجه به صحبتهايي كه با يك مقام سينمايي در سفر قبلي داشتيم، زمينه را براي توليدات مشترك مساعد ديديم و اميدواريم تجربيات خوبي در زمينه توليدات مشترك داشته باشيم. متاسفانه با وجود اينكه فرهنگ ما با كشورهاي همسايه نزديكي زيادي دارد و ايرانيهاي زيادي نيز در آن كشورها زندگي ميكنند، اما از فيلم ايراني در كشورهاي همسايه خبري نيست و اميدوارم «آل» با اينكه فيلمي داستاني است به علت زمينههاي مشترك فرهنگي، براي نزديك شدن با كشورهاي همسايه، زمينهسازي ايجاد كند.
وي در ادامه، در مورد جلوههاي ويژه فيلم «آْل» گفت: بهرام عظيمي انيميشنساز معروف كه فيلمنامهنويس اين كار است، تجربههاي خوب و زيادي در زمينه انيميشن و جلوههاي ويژه كامپيوتري دارد كه ما قطعا از كمك او در بخش تصويري فيلم كمك خواهيم گرفت.
معلم تصريح كرد: عظيمي قبلا يك فيلم ترسناك انيمشين ساخته كه ساختن اين فيلم، نشان دهنده شناخت خوب وي از فضاي آثار ترسناك است اما اين نكته را بايد در نظر داشت كه فيلم متكي به صحنههاي ترسناك نيست بلكه وجود اين صحنهها در فيلم براي واقعنمايي داستان لازم است